Comment composer par synthèse schenkérienne?

Prenez n'importe quelle mélodie ou composition en deux parties que vous aimez. Écrivez-le sur des feuilles de musique et commencez à analyser.

Éliminez chaque répétition. Que quatre mesures soient répétées ou qu'une note soit répétée une ou deux fois dans une mesure, réduisez-vous à un exemple.

Réduisez chaque harpège (évidemment tel) à un accord. Donc, si vous voyez une séquence de CEG, cela se réduit à un accord simultané, avec G comme note de tête.

Élimine chaque note de la voix supérieure qui ne sert qu'à mener entre deux notes.

• Une exception: à la fin de l'analyse, vous devriez avoir une séquence descendante qui commence une quinte ou une tierce, éventuellement une octave, au-dessus de la note tonique finale. Cette séquence aura 1 ou 3 notes menant vers le bas (si vous commencez par la troisième ou la cinquième au-dessus de la tonique), ou deux parties, octave, dominante, tonique, la première partie 8 à 5 ayant les notes principales 7, 6 et la deuxième partie 5 à 1 ayant des notes de tête 4, 3, 2. Mais tant que vous n'êtes pas prêt à réduire à cela, toute note située entre une note inférieure et une note supérieure ou entre une note supérieure ou inférieure est éliminée. Parfois, cela vous donnera un harpège, qui peut ensuite être encore réduit, selon l'étape 3.

Éliminez chaque note de la voix supérieure qui dépasse en dessous ou au-dessus d'une note, puis y revient. CDC > C. Et CBC > C. Même CBDC et CDBC sont réduits à C. Ceci est fait même si la note implique ses propres accords. Voir les parties sur les accords et la basse.

Comprenez comment la progression des basses devrait fonctionner. Ce n'est pas en soi une étape, mais une description de ce à quoi la prochaine étape devrait ressembler une fois terminée. La basse doit se terminer sur une note une octave plus basse que la tonique de la note finale de la voix supérieure. Avant cela, il devrait faire une progression de basse, dont certaines parties peuvent évidemment être répétées dans la version complète de tout ce que vous analysez. La progression de base des basses doit aller de la tonique sur un autre accord à la dominante (CDG, CEG, CFG) et ensuite nonsur un autre accord de la dominante à la tonique (GC). Les pas peuvent être inversés pour que la dominante soit plus basse que la tonique. La transition peut alors se faire directement vers le bas uniquement (CBAG), ou vers le bas vers D ou F avant de remonter vers un G inférieur (CAFG, CAFDG).

Réduisez à ses parties tout accord non pris en compte par la progression des basses comme décrit ci-dessus si:

• a) il lui est dominant (DG se réduisant à G, Dm G se réduisant à G, Am Dm se réduisant à Dm...),
• b) il s'agit d'une séquence de sous-dominante ou double dominante et dominante à elle (CDG se réduisant à G, A Dm G se réduisant à G), ou,
• c) soit la voix de basse soit la voix supérieure comprend une note selon 4 ou 5 (entre deux notes différentes si elles mènent entre elles, entre deux répétitions de la même note si elles sont voisines) qui fait partie intégrante de l'accord qui ne peut pas être expliqué autrement.
• La progression de base de la basse ne devrait pas inclure d'inversions d'accords sur la tonique et la dominante, mais un accord inversé est généralement celui qui peut être éliminé à cette étape.
• La progression de base des basses peut être identifiée non seulement par son apparence, mais aussi par la façon dont elle correspond à la descente de base de la voix supérieure. Si la voix supérieure descend E, D, C, la basse C qui commence correspondra à E, le G dominant correspondra à D, la fin C correspondra à la fin C. La note en basse menant à G (D, E ou F) s'adaptera à l'un des mi ou ré. Le mi supérieur peut même être prolongé (!) pour qu'il corresponde au début du sol grave. Si la voix supérieure descend d'une octave, il y a deux progressions de basse. Si la voix supérieure descend d'un cinquième, il y a un choix avec un ou deux. Ce qui précède s'applique également si la mélodie est en mineur.

Appliquez ci-dessus à de nombreuses mélodies et pièces différentes (certaines peuvent également impliquer la répétition de parties sur d'autres registres d'octave ou l'extension théorique des voix entre la voix supérieure et la basse jusqu'à la voix supérieure théorique, mais ce sont généralement des morceaux de musique classique plus compliqués). Lorsque vous vous sentez confiant sur la façon dont cela est fait, passez seulement à la deuxième partie.