Comment écrire une histoire dramatique?

Lorsque vous essayez d'écrire une histoire dramatique, il est important que votre personnage ait une nature émouvante unique à part entière.

L'écriture créative est un excellent moyen de laisser libre cours à votre imagination et de partager votre créativité avec les autres. Cependant, s'il est facile de trouver des idées pour une bonne histoire, en écrire une est une autre affaire. Un bon drame est une combinaison de développement de personnage et d'intrigue, et la plupart du travail vient du processus de remue-méninges. Une fois que vous avez fini de rédiger votre premier brouillon, vos révisions sont tout aussi importantes que votre brainstorming.

Partie 1 sur 3: développer vos personnages

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Rechercher des archétypes littéraires. Certaines histoires ont des personnages idiosyncratiques qui attirent l'attention du lecteur par leur originalité - mais lorsque vous essayez d'écrire une histoire dramatique, il peut être avantageux de travailler dans la tradition des archétypes littéraires ou des personnages courants. Un archétype est une sorte de modèle pour un personnage reconnaissable, mais sur lequel vous pouvez superposer les détails qui rendent votre personnage unique. Si les lecteurs n'ont pas à apprendre un nouveau type de personnage, ils peuvent s'immerger immédiatement dans votre univers, car ils savent lire ce «type» de littérature. Les archétypes permettent à la tension émotionnelle de remonter plus rapidement à la surface.
- Pensez à vos personnages préférés et aux types de caractères universels qu'ils pourraient représenter. Pourquoi ces personnages vous parlent-ils?
- Le psychologue Carl Jung a défini des archétypes de personnalité sur lesquels il a abondamment écrit. La littérature est souvent interprétée à travers cette approche, il sera donc utile de se familiariser avec les archétypes jungiens.
- Par exemple, l'archétype de la "Mère" est positivement caractérisé par la sympathie, la sagesse instinctive et l'éducation, mais peut être négativement caractérisé par le secret et l'inéluctabilité.
- Le «Guerrier» est un héros marqué par le courage et la force - quelqu'un qui s'engage dans des conflits en tête-à-tête et surmonte les obstacles grâce à sa force de volonté.
- Les héros byroniques, nommés d'après le poète romantique anglais Lord Byron, ont tendance à être sombres et intelligents, mais cyniques et autodestructeurs. Ce sont souvent des solitaires, incompris et maltraités par la société, comme M. Darcy de Pride and Prejudice.
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Donnez de la chair à vos archétypes avec des détails uniques. L'astuce pour travailler avec des archétypes est de commencer avec un modèle universel, puis de le personnaliser. Si vous livrez simplement un archétype pur, vos personnages sembleront trop familiers à vos lecteurs, et ils ne s'en soucieront pas autant. Lorsque vous essayez d'écrire une histoire dramatique, il est important que votre personnage ait une nature émouvante unique à part entière.
- Votre personnage a-t-il toujours été comme ça? Si non, qu'est-ce qui l'a rendu ainsi?
- Dans quels contextes votre personnage agit-il de manière inattendue? Par exemple, Edward Rochester de Jane Eyre était un homme dur qui, pour une raison quelconque, était toujours aimé de son personnel. Malgré sa mauvaise réputation, il s'occupa également d'un jeune orphelin français pour des raisons inexpliquées jusqu'à ce que l'auteur soit prêt à en révéler davantage sur le personnage.
- Le mélange des caractéristiques de différents archétypes peut entraîner des rebondissements inattendus qui augmentent l'investissement émotionnel du lecteur dans une histoire dramatique. Par exemple, si votre héros ou héroïne est normalement un «guerrier» qui surmonte généralement les obstacles tout seul, le lecteur sera particulièrement ému lorsqu'il devra être secouru par un personnage qui est généralement une demoiselle en détresse.
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Apprenez à connaître vos personnages. Pour que les lecteurs s'investissent émotionnellement dans votre histoire, ils doivent s'engager dans la "suspension volontaire de l'incrédulité", c'est-à-dire que vous devez les convaincre de ressentir pour vos personnages inventés tout comme ils le feraient pour de vraies personnes dans le monde.. Avant de pouvoir convaincre votre lecteur que vos personnages sont réels, vous devez apprendre à les connaître si bien qu'ils deviennent réels pour vous.
- Pensez à qui sont vos personnages principaux avant même de vous asseoir pour écrire l'histoire.
- Donnez de la chair à leurs histoires. Dans la fiction, les lecteurs rencontrent les personnages à un moment de leur vie choisi par l'auteur, mais il y a toute une vie qui a été menée avant que l'histoire ne commence. Même si vous n'incluez pas ces détails dans votre histoire, pensez-y.
- Quel que soit le point de vue à partir duquel vous écrivez l'histoire, faites des exercices d'écriture où vous écrivez du point de vue à la première personne de tous vos personnages principaux. Essayez d'entrer dans leur état d'esprit.
- Imaginez quels ont été les jours les plus sombres de la vie de vos personnages principaux et faites-les parler à partir de ce moment.
Pensez à qui sont vos personnages principaux avant même de vous asseoir pour écrire l'histoire.
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Développez votre arc de personnage. Flannery O'Connor a déclaré que le problème avec de nombreux écrivains débutants est qu'"ils veulent écrire sur les problèmes, pas sur les gens", et qu'"une histoire implique toujours de manière dramatique, le mystère de la personnalité". Elle croyait que les lecteurs se connectent davantage aux personnages d'une histoire qu'aux événements qui se déroulent, et que le véritable mouvement dans une histoire est la révélation de la vraie nature d'un personnage à travers le déroulement de l'intrigue.
- "Good Country People" de Flannery O'Connor est une nouvelle dans laquelle les deux personnages principaux changent considérablement - Hulga Hopewell parce qu'elle change elle-même, et le vendeur de la Bible parce que la perception que le lecteur a de lui change.
- Le lecteur n'aime même pas Hulga au début parce qu'elle est trop fière et arrogante, et elle traite les gens avec condescendance. Cependant, l'histoire se termine par un moment de révélation au cours duquel elle en vient à la prise de conscience écrasante de sa vulnérabilité et de sa bêtise. Même si nous ne l'aimions pas au début, le lecteur est poussé à l'empathie.
- Le vendeur de Bible n'évolue pas du tout en réalité. Bien que le lecteur l'aime au début parce qu'il est poli et gentil, ses actions ultérieures le rendent répugnant. Dans ce cas, sa vraie nature ne change pas, mais est masquée puis révélée, provoquant un changement dans la perception du lecteur.
- L'intensité dramatique de cette histoire tient en grande partie au renversement complet des attachements du lecteur aux personnages: on passe de l'aversion à l'aversion pour Hulga, et de l'amour au mépris du vendeur de bibles.
- Un arc de personnage qui surprend le lecteur fonctionnera bien dans une histoire dramatique.

Partie 2 sur 3: développer une intrigue

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Cartographiez les conflits centraux de votre histoire. Le conflit est important dans toute histoire, même une comédie. Surtout dans une histoire dramatique, cependant, vous devez y prêter une attention particulière. Personne ne veut lire un drame où rien n'est en jeu, car l'intensité émotionnelle serait rapidement plate. Il y a trois dimensions de conflit: conflit externe-monde, conflit externe-personnel et conflit interne. Une comédie peut n'utiliser qu'une seule de ces dimensions, mais une histoire dramatique doit utiliser les trois.
- Le conflit dans le monde extérieur est un problème extérieur au(x) personnage(s) principal(s) - quelque chose hors de leur contrôle. Cela peut être aussi grand qu'une guerre, ou aussi petit et domestique que les parents d'un personnage qui divorcent.
- Le conflit externe-personnel est un conflit entre vos personnages. Par exemple, deux personnages se disputent un intérêt amoureux commun, ou deux politiciens s'affrontent dans une campagne politique.
- Le conflit interne est la lutte d'un personnage pour surmonter sa plus grande faiblesse personnelle. Par exemple, un personnage pourrait devoir surmonter sa peur de l'engagement pour trouver le bonheur dans une relation, ou surmonter son arrogance pour réussir sa carrière.
- Parce que le succès de votre histoire dramatique repose énormément sur l'engagement du lecteur avec vos conflits, il est important que vous réalisiez vos conflits pendant le processus de brainstorming, avant de commencer à rédiger.
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Décidez de l'objectif principal ou de la motivation de votre personnage ou de vos personnages. Vous pourriez être tenté de décrire votre histoire en termes de «de quoi il s'agit», mais ce sera plus efficace si vous vous la décrivez en termes de «ce que veut votre personnage». Cela vous gardera dans l'esprit de votre lecteur: dans un drame, le lecteur veut que votre personnage principal trouve le succès et le bonheur. En vous concentrant sur l'objectif ou la motivation de votre personnage, vous vous concentrerez sur des idées et des détails qui rendront votre lecteur plus investi dans votre histoire.
- Votre histoire peut avoir un objectif très clair et explicite, tel que «laisser derrière vous un passé appauvri en entrant dans un collège de l'Ivy League», ou la motivation de votre personnage peut être moins définie - faire face après la mort d'un conjoint, par exemple.
- Développez ce qui est en jeu pour le personnage s'il n'atteint pas cet objectif.
- Les résultats sont-ils désastreux et épiques pour le public, ou simplement monotones et tranquillement déprimants pour le personnage individuel?
- N'oubliez pas que dans une grande histoire d'aventure éclaboussante, une catastrophe épique peut suffire pour des enjeux émotionnels.
- Cependant, dans un drame, l'histoire a besoin d'enjeux émotionnels intimes et personnels. Le grand public dans le monde de votre histoire n'est pas aussi important que le ou les personnages dont vous demandez à votre lecteur de s'occuper.
- Concentrez-vous sur l'histoire individuelle, les objectifs et les répercussions, pas sur l'histoire plus large au-delà de votre (vos) personnage(s) principal(s).
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Établissez les coûts et les avantages pour vos personnages. Votre lecteur s'impliquera davantage dans votre histoire s'il a le sentiment clair que votre personnage souffre d'une manière ou d'une autre. Que devra sacrifier votre personnage pour atteindre son objectif? Et que gagneront-ils à y parvenir? En ayant des coûts et des avantages clairs, vous pouvez plus facilement faire comprendre à votre lecteur ce qui est en jeu dans votre histoire.
- Les coûts peuvent être émotionnels (malheur), physiques (votre personnage principal est un policier qui se fait tirer dessus la veille de la retraite) ou circonstanciels (votre personnage perd son emploi parce qu'il a dénoncé son patron pour mauvaise conduite).
- Ne laissez pas la souffrance de votre personnage devenir ennuyeuse pour le lecteur. Par exemple, si un personnage est simplement triste parce que sa mère est morte pendant toute une histoire, le lecteur peut se retourner contre lui et dire «Eh bien, faites quelque chose pour essayer de surmonter votre chagrin».
- Cependant, si le lecteur voit le personnage essayer et échouer à passer à autre chose après la mort de sa mère - faire de son mieux, se sacrifier et souffrir toujours de nouvelles manières qui ne font que rafraîchir et aiguiser son chagrin - alors il souffrira avec votre personnage au lieu de grandir éloigné d'eux.
- Par exemple, votre personnage peut se sentir frustré de ne pas se connecter avec le thérapeute qu'il a commencé à voir; que le père séparé avec lequel ils ont repris contact à la suite de la mort de leur mère est un crétin impétueux, ou même simplement décevant; que leur tentative de sortir à un rendez-vous a abouti à un échec embarrassant; etc.
- Chacune de ces tentatives pour faire face apporte une nouvelle dimension au voyage émotionnel du personnage. Le bénéfice ultime d'une fin heureuse sera amplifié, et une fin triste rendue plus dévastatrice, par cette accumulation de coûts.
Quel que soit le point de vue à partir duquel vous écrivez l'histoire, faites des exercices d'écriture où vous écrivez du point de vue à la première personne de tous vos personnages principaux.
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Décrivez les points de votre intrigue. Vous connaissez l'arc de votre personnage et vous connaissez le but ultime de votre personnage principal; maintenant vous devez tracer comment les événements de votre histoire les amènent du point A au point B. Pensez à votre histoire en termes de trois actes: votre configuration et votre trame de fond; votre conflit ou confrontation; et ta résolution.
- Dans l'acte 1, vous expliquez qui sont les personnages et révélez leurs objectifs. Fournissez la prémisse dramatique qui propulsera votre intrigue et l'"incident incitatif" qui lancera votre intrigue.
- Dans l'acte 2, jetez des obstacles sur le chemin de votre personnage principal pour l'empêcher d'atteindre facilement son objectif. Au début, il peut sembler que votre personnage atteindra facilement son objectif, avant que quelque chose ne lui arrache les pieds. Après avoir lutté contre ces obstacles, votre personnage devrait atteindre un point bas, où il ne voit aucun moyen d'atteindre son objectif.
- Dans l'acte 3, votre personnage atteint un tournant marqué par le point culminant de l'histoire. Les conflits que vous avez tracés plus tôt atteignent leur plus haut niveau de tension, amenant le lecteur à un point culminant émotionnel. Après une confrontation/un point culminant final, le scénario devrait se résoudre.
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Ne vous sentez pas contraint à une fin heureuse. Les histoires n'ont pas à se résoudre joyeusement - elles ont juste à se résoudre. La chose la plus importante est qu'il y ait un sentiment d'équilibre. À moins que vous ne prévoyiez d'écrire une suite, le lecteur ne devrait pas avoir l'impression qu'il y a plus à dire dans cette histoire. Il est parfaitement normal qu'un personnage motivé par un désir de bonheur ne le trouve pas avec un partenaire romantique, mais finisse par se résigner (même satisfait) à une vie tranquille seul, travaillant sur ses passe-temps.
- Dans la nouvelle de Flannery O'Connor "La vie que vous sauvez pourrait être la vôtre", le personnage féminin principal est abandonné par son nouveau mari, qui ne l'a épousée que pour pouvoir voler sa voiture. L'histoire ne se termine pas sur une note heureuse, mais nous avons appris tout ce que nous devons savoir sur le mari pour le comprendre en tant qu'être humain. Bien que la fin soit triste, nous nous sentons toujours satisfaits d'avoir lu une description complète et étoffée de la nature d'un homme.
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Remplissez votre premier brouillon. Utilisez tous les contours que vous avez créés sur les arcs et les motivations de votre personnage, vos coûts et avantages, vos points d'intrigue et vos actes, etc. pour rédiger votre premier brouillon. Si, au cours de l'écriture, vous pensez que l'histoire gagnerait à s'éloigner des idées que vous avez décrites, n'hésitez pas à emmener l'histoire là où vous en avez besoin. Tout votre travail de brainstorming est une ligne directrice, pas une formule dure et vraie.
- Ne vous inquiétez pas de la grammaire et du langage inventif à ce stade. Votre premier brouillon consiste simplement à résumer votre histoire: qui sont les personnages et que se passe-t-il?

Partie 3 sur 3: réviser votre histoire

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Faites des recherches pour rendre le monde de votre histoire plus crédible. Si votre histoire concerne un médecin, apprenez la terminologie qu'un médecin utiliserait afin de rendre le dialogue réaliste. Si votre histoire concerne une serveuse, renseignez-vous sur les types de frustrations que les serveurs subissent, comme les mauvais pourboires, les pieds endoloris, etc. Travaillez ces détails tout au long de votre histoire pour donner vie au monde inventé.
- Ce sont les détails de la vie auxquels les lecteurs se connectent le plus facilement. Il est difficile d'imaginer de grandes catastrophes - la mort d'un enfant si vous n'avez jamais vécu cela, par exemple - mais nous pouvons imaginer les indignités tranquilles de la vie.
- Par exemple, un personnage peut ne pas pleurer lors d'un enterrement, mais fondre en larmes le lendemain parce qu'un client lui reproche la lenteur du service en tant que serveuse au lieu de se rendre compte que c'est la cuisine qui retarde la commande.
Pour écrire une histoire dramatique, commencez par cartographier les conflits centraux de votre histoire, y compris les conflits qui échappent au contrôle de votre personnage principal, comme une guerre ou la mort d'un ami.
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Révisez votre dialogue. Le dialogue est très difficile car il apparaît souvent comme guindé et contre nature. Trouvez un partenaire et lisez à haute voix tous les dialogues de votre histoire, comme si vous jouiez l'histoire comme une pièce de théâtre. Cela ressemble-t-il à des êtres humains normaux, ou cela semble-t-il gêné et forcé?
- Si le dialogue vous semble forcé, oubliez ce que vous avez écrit et essayez d'imaginer que vous êtes le personnage. Imaginez ce dont ils ont besoin pour communiquer à ce moment-là, puis dites-le à voix haute dans vos propres mots, en utilisant votre modèle de discours naturel.
- Bien que votre exposé doive être grammaticalement correct, votre dialogue semblera en fait étrange s'il est grammaticalement correct. Les locuteurs natifs ne parlent presque jamais "correctement" à moins qu'ils ne prononcent un discours ou dans une situation importante comme un entretien d'embauche. Utilisez des éléments tels que des contractions, des fragments de phrases et des interruptions pour rendre votre dialogue plus réaliste.
- Portez une attention particulière aux conversations aux moments dramatiques clés, car elles ont tendance à être écrasées. Lorsque les personnages expriment des pensées importantes, leur langage devient parfois trop grand et éloquent. Les gens normaux ne changent pas leur façon de parler lorsqu'ils ont des conversations importantes - au contraire, ils deviennent parfois moins cohérents.
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Réduisez vos modificateurs. Le grand nouvelliste russe Anton Tchekhov a souvent écrit sur le besoin de concision et de compacité dans une bonne écriture: "quand vous lisez une preuve, rayez autant d'adjectifs et d'adverbes que possible. Vous avez tellement de modificateurs que le lecteur a du mal à comprendre et obtient usé... Le cerveau ne peut pas saisir tout cela à la fois, et l'art doit être saisi immédiatement, instantanément."
- Utilisez des verbes et des noms forts pour donner plus de punch. Notez l'amélioration de «elle s'est assise paresseusement» à «elle a paressé».
- Parfois, vous devrez conserver des adjectifs et des adverbes pour que votre écriture sonne de manière naturelle, alors n'allez pas trop loin en les coupant. Si vous constatez que vous comptez sur l'adjectif ou l'adverbe pour faire le travail à votre place - - par exemple, en utilisant "Elle a dit, heureusement" comme balise de dialogue, au lieu de démontrer l'émotion du personnage à travers ce qu'il dit et comment il agit - - éliminer définitivement ceux-ci.
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Réviser pour la retenue. Parfois, nous nous laissons tellement emporter par le drame de ce que nous écrivons que nous le déformons. Un peu de retenue va un long chemin. Mark Twain a dit un jour de «Remplacez «putain» à chaque fois que vous êtes enclin à écrire «très»; votre éditeur le supprimera et l'écriture sera exactement comme elle devrait être.» C'est une bonne leçon à garder à l'esprit pour que votre lecteur ne roule pas des yeux sur la difficulté avec laquelle votre histoire essaie de manipuler la tension émotionnelle. Laissez l'histoire agir subtilement sur le lecteur au lieu d'essayer de le pousser à ressentir ce que vous voulez qu'il ressente.
- Maintenez un équilibre entre les actes de votre intrigue. La tension émotionnelle de votre langage ne doit pas être augmentée tout au long de votre histoire; il devrait être le plus élevé pendant le point culminant.
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Réviser pour le rythme. Votre point culminant se déroule-t-il et se résout-il trop rapidement ou facilement? Si tel est le cas, ajoutez à la scène culminante pour que la résolution soit plus durement gagnée et plus satisfaisante. Si votre premier acte, où vous mettez en place vos personnages et votre contexte, vous semble trop long, réduisez-le! Comme l'a dit Elmore Leonard, "Essayez de laisser de côté la partie que les lecteurs ont tendance à sauter."

Un arc de personnage qui surprend le lecteur fonctionnera bien dans une histoire dramatique.
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N'ayez pas peur de couper. Les meilleurs écrivains savent qu'ils doivent être froids avec leur travail. Il est difficile de jeter ne serait-ce qu'un mot ou une ligne, encore moins une scène entière, mais vous devez être prêt à sacrifier ce travail pour mieux servir l'histoire globale. Comme l'a dit Truman Capote, "Je suis tout à fait pour les ciseaux. Je crois plus aux ciseaux qu'au crayon."
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Faites plusieurs tours de révision. Les bonnes histoires prennent du temps, alors ne pensez pas que vous allez tout faire en une seule fois. L'astuce pour bien réviser est d'apprendre à prendre ses distances par rapport à son travail. Lorsque vous écrivez quelque chose pour la première fois, vous pourriez immédiatement en être amoureux - et c'est très bien! Vous devriez être fier de ce que vous avez accompli. Mais après quelques jours, vous pourrez voir les défauts un peu plus clairement.
- Accordez-vous quelques jours entre les cycles de révision afin que vous puissiez voir l'histoire de manière objective.
- Enregistrez tous vos brouillons afin de pouvoir annuler les modifications que vous avez apportées si vous décidez qu'elles ne fonctionnent pas.

Conseils

Sois patient. Votre histoire ne se déroulera pas d'un seul coup, très probablement. Vous devrez y travailler longtemps. Assurez-vous simplement de faire un peu de travail chaque jour ou chaque semaine. N'abandonnez pas votre histoire!

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